Lo spettacolo stranamente irrilevante sui nazisti che conquistano l'America

Weirdly Irrelevant Show About Nazis Conquering America

[Spoiler per la prima stagione di L'uomo nell'alto castello .]

Che differenza fa un anno. Lo scorso novembre, quando Amazon's L'uomo nell'alto castello ha debuttato, la premessa di un'acquisizione nazista del governo americano sembrava sfuggire alla fuga. Squisito nella scenografia e virtualmente illimitato nella sua capacità di annoiare, il dramma di storia alternativa sembrava destinato a diventare una curiosità per i nerd della seconda guerra mondiale e i fanatici di Philip K. Dick. Ma il 2016 ha trovato il candidato prescelto dei suprematisti bianchi eletto alla Casa Bianca, e con lui è andato il suo braccio destro, un propagandista antisemita di estrema destra. I neonazisti hanno applaudito – alcuni allungando le braccia in un saluto hitleriano a un discorso che chiedeva una pulizia etnica pacifica e i crimini d'odio sono aumentati in tutto il paese.





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Quindi eccoci qui, con Castello Alto ora appare ingannevolmente rilevante per l'America contemporanea. Riguardando la prima stagione questa settimana, ho visto il (piccolo ma significativo) valore politico dello spettacolo: come un monito contro la normalizzazione del fascismo e un rimprovero contro l'illusione dell'eccezionalismo americano. Nella scena più silenziosa e inquietante dell'anno scorso, un amichevole poliziotto del Midwest spiega con calma che la pioggia di cenere sulla sua piccola città è un evento settimanale: l'ospedale brucia gli storpi e i malati terminali - un peso per lo stato. Ambientato nei primi anni '60, la divisione degli Stati Uniti nell'Occidente governato dal Giappone, l'Oriente guidato da Hitler e una zona cuscinetto neutrale e senza legge nel mezzo presumibilmente ha aiutato la cancellazione dell'identità americana da parte dei personaggi.

Castello Alto La prima stagione è stata afflitta da una serie di problemi di sceneggiatura: personaggi sottilissimi, ritmo intontito, dialoghi hokey e trame ridicole. Il finale di stagione si è concluso con una rivelazione sorprendentemente stupida: che uno dei film vietati, la riluttante combattente della resistenza Juliana (Alexa Davalos) e il pentito nazista Joe (Luke Kleintank) hanno rischiato la vita per entrare clandestinamente nella Zona Neutrale sono scorci del futuro – o una delle sue numerose possibilità. La stagione 2, disponibile ora, non risolve nessuno di questi problemi di scrittura, mentre un tuffo profondo nella mitologia dello show (di solito una mossa che applaudo) spinge essenzialmente la parentela della narrazione con la nostra realtà da una scogliera. Un'imminente guerra nucleare tra nazisti e giapponesi diventa il conflitto principale del dramma, con la yakuza che si intrufola nelle trame B perché no, immagino. Se mai dovevamo preoccuparci del destino delle bobine del personaggio del titolo (perché in qualche modo assistere a un'America libera avrebbe dovuto convertire gli spettatori in rivoluzionari), li abbiamo dimenticati da tempo.



Forse la cosa più deludente per il pubblico interessato a ciò che uno spettacolo su un'America nazista immaginaria potrebbe illuminare sull'attuale neonazismo americano, il punto di vista del maschio bianco etero dello spettacolo è la chiave della sua irrilevanza sociopolitica. Anche se le attività di resistenza di Joe e Juliana li mettono in costante pericolo, resta il fatto che rappresentano il tipo di persone con meno probabilità di essere presi di mira in un regime nazista o imperiale giapponese. Ma l'amministrazione kakistocratica di Trump è più terrificante per i più vulnerabili e raccontare una storia su quanto sia spietata una società ignorando in gran parte come le nuove regole colpiscono i più indifesi è frustrantemente timida e priva di fantasia. Sì, c'è l'ordine eugenetico dell'ebreo Frank (Rupert Evans) e dell'ufficiale delle SS Smith (Rufus Sewell) di uccidere suo figlio disabile. Ma dal momento che Frank si è alleato con la disordinata resistenza antinazista, le sue trame non riguardano più la popolazione ebraica ancora impotente negli Stati del Pacifico controllati dai giapponesi. Allo stesso modo, c'è stata poca introspezione dal punto di vista dei disabili o delle loro famiglie. Anche Juliana sembra a malapena una donna. Vengono eliminati il ​​sessismo dell'epoca e i giganteschi balzi indietro nelle relazioni di genere che erano parte integrante dell'ascesa dei nazisti e dell'esercito imperiale giapponese.

Una teoria sociologica sostiene che possiamo imparare molto su una cultura da come vengono trattati i membri dei suoi gradini più bassi. Con questo segno, Castello Alto in realtà non è poi così interessato al mondo che è costruito, perché le vittime a cui è più interessato sono gli americani bianchi. La premiere della seconda stagione offre un piccolo indizio su cosa è successo ai milioni di afroamericani dopo l'acquisizione dell'Asse (il romanzo di Dick li ha resi schiavi), ma non abbastanza. E lo spettacolo annulla le sue precedenti critiche alla creazione di miti nazionalistici americani con un nuovo personaggio nippo-americano. È stata liberata da Manzanar dall'esercito invasore giapponese, ma sceglie comunque di combattere per la liberazione americana, cioè dalla parte delle persone che l'hanno letteralmente rinchiusa in un campo di concentramento. Come mai? L'America è proprio così speciale, a quanto pare, anche se a questo personaggio non è stato dato alcun motivo per pensarlo. Se sei curioso di sapere come appaiono le mappe dell'Europa e dell'Asia in questo mondo, dimenticalo. Solo le vite americane contano qui.

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La nuova stagione si concentra invece in modo sconcertante sulla famiglia: la ricerca di Juliana del padre biologico (Tate Donovan) della sua sorellastra, Trudy (Conor Leslie); i problemi del papà lanoso di Joe; litigio coniugale di un funzionario giapponese (Cary-Hiroyuki Tagawa). Ma Castello Alto La sua comprensione della famiglia assomiglia a quella di un extraterrestre che è stato informato che i legami di sangue sono importanti per i terrestri, ma non ha idea del perché. L'Uomo nell'Alto Castello appare finalmente sotto forma di Stephen Root che divora paesaggi, un pazzo furioso quanto lo stesso Führer (Wolf Muser). È un sollievo quando iniziano a scorrere i titoli di coda e ci rendiamo conto che possiamo almeno scappare questo distopia.